Tofauti za Polyphonic |

Tofauti za Polyphonic - muundo wa muziki kulingana na utekelezaji wa mara kwa mara wa mada na mabadiliko ya asili ya ukiukaji. AP a. inaweza kuwa muziki wa kujitegemea. prod. (kichwa cha rogo wakati mwingine huamua fomu, kwa mfano. "Tofauti za Kisheria kwenye Wimbo wa Krismasi" na I. C. Bach) au sehemu ya mzunguko mkubwa. prod. (Largo kutoka fp. quintet g-moll op. 30 Taneyev), kipindi katika cantata, opera (kwaya "Malkia wa Ajabu wa Mbinguni" kutoka kwa opera "Hadithi ya Jiji lisiloonekana la Kitezh na Maiden Fevronia" na Rimsky-Korsakov); mara nyingi P. a. - sehemu ya kubwa zaidi, ikiwa ni pamoja na. zisizo za polyphonic, fomu (mwanzo wa sehemu ya kati ya harakati ya 2 ya symphony ya 5 ya Myaskovsky); wakati mwingine zinajumuishwa katika zisizo za polyphonic. mzunguko wa mabadiliko ("Etudes za Symphonic" na Schumann). K P. a. Tabia zote za jumla za aina ya tofauti zinatumika (kuchagiza, mgawanyiko kuwa mkali na bure, nk); neno hilo limeenea. ar. katika muziki wa bundi. AP a. kuhusishwa na dhana ya polyphony. tofauti, ambayo ina maana ya kinyume. sasisho la mada, sehemu ya fomu, sehemu ya mzunguko (kwa mfano, mwanzo wa onyesho, baa 1-26, na marudio, baa 101-126, katika harakati ya 2 ya symphony ya 1 ya Beethoven; chimes II na marudio katika Bach's. Kiingereza Suite No 1; "Chromatic Invention" No. 145 kutoka "Microcosmos" na Bartok); tofauti za polyphonic ni msingi wa aina mchanganyiko (kwa mfano, P. karne, fugue na umbo la sehemu tatu katika aria No 3 kutoka cantata ya Bach No 170). Kuu ina maana ya polyphonic. tofauti: kuanzishwa kwa sauti za kupinga (za viwango tofauti vya uhuru), pamoja na. inayowakilisha melodic-rhythmic. chaguzi za msingi. Mada; utumiaji wa ukuzaji, ubadilishaji wa mada, n.k.; polyphonization ya uwasilishaji wa chord na melodicization ya takwimu zinazoandamana, kuwapa tabia ya ostinato, matumizi ya kuiga, canons, fugues na aina zao; matumizi ya counterpoint tata; katika polyphony ya karne ya 20. - aleatorics, mabadiliko ya safu ya dodecaphone, nk. Katika P. a. (au pana - na polyphonic. tofauti), mantiki ya utunzi hutolewa kwa njia maalum, ambayo ni muhimu sana kuhifadhi moja ya vitu muhimu vya mada bila kubadilika (taz., kwa mfano, uwasilishaji wa awali katika baa 1-3 na anuwai ya kisanii. katika baa 37-39 za minuet ya symphony ya g-moll Mozart); mojawapo ya njia muhimu za kuchagiza ni ostinato, ambayo ni asili katika metriki. uthabiti na maelewano. utulivu; umoja wa fomu P. a. mara nyingi huamuliwa na kurudi mara kwa mara kwa c.-l. aina ya uwasilishaji wa aina nyingi (kwa mfano, kwa kanuni), matatizo ya taratibu ya teknolojia, ongezeko la idadi ya sauti, nk. Kwa P. a. kukamilika ni kawaida, to-rye sum up akapiga polyphonic. vipindi na muhtasari wa mbinu zilizotumiwa; inaweza kuwa ngumu kupingana. mchanganyiko (kwa mfano katika Bach's Goldberg Variations, BWV 988), canon (Largo kutoka simfoni ya 8, tangulizi gis-moll op. 87 No 12 Shostakovich); PL. mizunguko ya mabadiliko (ikiwa ni pamoja na yasiyo ya polyphonic, ambayo, hata hivyo, jukumu kubwa linachezwa na polyphonic. mbinu za maendeleo) huisha na tofauti ya fugue, kwa mfano. katika op. AP NA. Tchaikovsky, M. Regera, B. Britten na wengine. Kwa sababu mbinu ya polifoniki mara nyingi huambatanishwa na uwasilishaji wa kihomofoni (kwa mfano, kuhamisha wimbo kutoka kwa sauti ya juu hadi kwenye besi, kama ilivyo katika sehemu inayohamishika wima), na katika P. a. njia za homophonic za tofauti hutumiwa, mipaka kati ya polyphonic. na zisizo za polyphonic. tofauti ni jamaa. AP a. zimegawanywa katika ostinato (pamoja na hali ambapo mada inayorudiwa hubadilika, kwa mfano fp. "Basso ostinato" Shchedrin) na neostinato. Ya kawaida zaidi P. a. kwa bass mkaidi. Wimbo unaorudiwa unaweza kubakizwa kwa sauti yoyote (kwa mfano, mabwana wa mtindo madhubuti mara nyingi huweka cantus firmus katika tenor (2)) na kuhamishwa kutoka kwa sauti moja hadi nyingine (kwa mfano, katika trio "Usitosheke, mpendwa" kutoka kwa opera ya Glinka "Ivan Susanin" ); ufafanuzi wa jumla wa kesi hizi ni P. a. kwa wimbo endelevu. Aina za ostinate na neostinate mara nyingi huishi pamoja, hakuna mpaka wazi kati yao. AP a. kuja kutoka Nar. mazoea ya barafu, ambapo wimbo wenye marudio ya mapatano hupokea polifoniki tofauti. mapambo. Mifano ya awali ya P. a. katika Prof. muziki ni wa aina ya ostinato. Mfano wa tabia ni motet ya karne ya 13. aina ya galliard (tazama katika Sanaa. Polyphony), ambayo inategemea mistari 3 ya besi ya wimbo wa Gregorian. Aina kama hizo zilienea (motets "Speravi", "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" na G. de Machot). Masters wa mtindo madhubuti unaofanywa katika P. a. itaeleza. mbinu za polyphonic. ulimi, nk. mbinu ya melodic. mabadiliko. Типичен мотет «La mi la sol» X. Izaka: cantus firmus hurudiwa katika tenor mara 5 na mdundo unaopungua katika kijiometri. maendeleo (kushikilia baadae kwa muda mfupi mara mbili), pointi za kupinga hutolewa kutoka kwa kuu. mada katika kupunguza (tazama mfano hapa chini). Kanuni ya P. a. wakati mwingine ilitumika kama msingi wa Misa - kihistoria mzunguko mkuu wa kwanza. fomu: cantus firmus, iliyotekelezwa kama ostinato katika sehemu zote, ilikuwa nguzo inayounga mkono ya mzunguko mkubwa wa mabadiliko (kwa mfano, katika raia kwenye L'homme armé na Josquin Despres, Palestrina). Sov. watafiti V. KATIKA. Protopopov na S. C. Scrapers huchukuliwa kuwa polyphonic. tofauti (juu ya ostinato, kulingana na kanuni ya kuota na strophic. aina) msingi wa aina za kuiga za karne ya 14-16. (sentimita. Polyphony). Katika mzee P. a. cantus firmus haikufanywa tofauti kabla ya tofauti; desturi ya kueleza mada mahususi kwa ajili ya utofautishaji ilitayarishwa kwa kiimbo (kama vile Mt. Kiimbo, VI) - kwa kuimba kishazi cha ufunguzi cha kwaya kabla ya Misa; mapokezi hayakuwekwa mapema zaidi ya karne ya 16. na ujio wa passacaglia na chaconne, ambayo ikawa aina kuu za P.

Motisha kwa maendeleo ya P. karne. (pamoja na neostinata) ilikuwa utumiaji wa vyombo na uwezekano wake wa kitamathali.

Aina inayopendwa zaidi ni tofauti za kwaya, ambazo zimetolewa mfano na ogani P. v. S. Scheidt kwenye "Warum betrübst du dich, mein Herz".

Organ P. in. Ya. P. Sweelinka kwenye "Est-ce Mars" - mapambo (mandhari inakisiwa katika muundo na upungufu wa kawaida (3)), kali (aina ya mandhari imehifadhiwa), neostinata - ni aina mbalimbali maarufu katika 16 - karne 17. tofauti kwenye mada ya wimbo.

Miongoni mwa neostinatny P. in. karne ya 17-18 ngumu zaidi ni wale ambao wanawasiliana na fugue. Kwa hiyo, kwa karne ya P.. mfululizo wa karibu wa mfiduo wa kukabiliana, kwa mfano katika fugues F-dur na g-moll D. Buxtehude.

Utungaji ni ngumu zaidi. G. Frescobaldi: fugues 2 za kwanza, kisha tofauti ya 3 ya fugue (kuchanganya mandhari ya fugues zilizopita) na tofauti ya 4 ya fugue (kwenye nyenzo za 1).

Muziki wa JS Bach - ensaiklopidia ya sanaa ya P. v. Bach iliunda mizunguko ya tofauti za kwaya, to-rye katika nyingi. kesi zinakaribia bila malipo kwa sababu ya kuingizwa kwa uboreshaji kati ya misemo ya chorale. Aina hiyo hiyo inajumuisha sherehe za "Kanuni tofauti za Wimbo wa Krismasi" (BWV 769) - mfululizo wa kanoni zenye sauti mbili-tofauti za cantus firmus (katika oktava, tano, saba na oktava katika ukuzaji; kanuni za 3 na 4 hazina malipo. sauti); katika tofauti ya mwisho ya 5, chorale ni nyenzo za canons katika mzunguko (katika sita, tatu, pili, hakuna) na sauti mbili za bure; katika sherehe. koda ya sauti sita inachanganya misemo yote ya chorale. Utajiri maalum wa tofauti za aina nyingi hutofautisha "Anuwai za Goldberg": mzunguko unashikiliwa pamoja na besi tofauti na kurudi - kama kikataa - kwa mbinu ya kanuni. Kanoni zenye sauti mbili zilizo na sauti ya bure zimewekwa katika kila tofauti ya tatu (hakuna sauti ya bure katika tofauti ya 27), muda wa canons hupanuka kutoka kwa umoja hadi hakuna (katika mzunguko katika tofauti ya 12 na 15); katika tofauti nyingine - polyphonic nyingine. fomu, miongoni mwao fughetta (tofauti ya 10) na quadlibet (tofauti ya 30), ambapo mada kadhaa za nyimbo za watu zimepingwa kwa furaha. Organ passa-calla katika c-moll (BWV582) inatofautishwa na nguvu isiyo na kifani ya ukuaji thabiti wa umbo, iliyovikwa taji ya fugue kama usanisi wa juu zaidi wa semantic. Utumiaji wa ubunifu wa wazo la kujenga la muundo wa mzunguko kwa msingi wa mada moja ni sifa ya "Sanaa ya Fugue" na "Sadaka ya Muziki" ya Bach; as free P. in. cantatas fulani hujengwa kwenye kwaya (kwa mfano, No 4).

Kutoka ghorofa ya 2. Tofauti za karne ya 18 na aina nyingi zimetengwa kwa kiasi fulani: polyphonic. tofauti hutumikia kufunua mandhari ya homophonic, imejumuishwa katika classic. fomu ya mabadiliko. Kwa hivyo, L. Beethoven alitumia fugue kama mojawapo ya tofauti (mara nyingi kwa uhuishaji, kwa mfano, katika tofauti 33 op. 120, fugato katika Larghetto kutoka simfoni ya 7) na kuithibitisha kama mwisho wa mzunguko wa mabadiliko (kwa mfano, tofauti Es-dur op .35). P. kadhaa katika mzunguko huunda kwa urahisi "aina ya mpango wa 2" (kwa mfano, katika "Mibadala kwenye Mandhari ya Handel" ya Brahms, kanoni ya 6 ya toleo linatoa muhtasari wa maendeleo ya awali na hivyo kutarajia fugue ya mwisho. ) Matokeo muhimu ya kihistoria ya matumizi ya polyphonic. tofauti - mchanganyiko wa homophonic-polyphonic. fomu (tazama Mtindo Huru). Sampuli za kawaida - katika Op. Mozart, Beethoven; katika Op. watunzi wa enzi zilizofuata - mwisho wa piano. quartet op. 47 Schumann, harakati ya 2 ya symphony ya 7 ya Glazunov (sarabandes katika tabia imejumuishwa na fomu za harakati tatu, umakini na sonata), mwisho wa symphony ya 27 ya Myaskovsky (rondo sonata na tofauti ya mada kuu). Kikundi maalum kinaundwa na kazi ambapo P. v. na fugue: Sanctus kutoka Requiem ya Berlioz (utangulizi na kurudi kwa fugue na matatizo makubwa ya polyphonic na orchestra); ufafanuzi na strettas katika fugue kutoka kwa Glinka Utangulizi wa opera Ivan Susanin hutenganishwa na kwaya inayotambulisha ubora wa aina nyingi tofauti. fomu ya couplet; katika utangulizi wa opera ya Lohengrin, Wagner anafananisha utangulizi wa mada na majibu ya P. v. Ostinatnye P. v. katika muziki ghorofa ya 2. Karne za 18-19 zilitumika mara chache na kwa uhuru sana. Beethoven alitegemea mila ya chaconnes ya zamani katika tofauti 32 katika c-moll, wakati mwingine alitafsiri P. v. kwenye basso ostinato kama sehemu ya fomu kubwa (kwa mfano, katika coda ya kutisha ya harakati ya 1 ya symphony ya 9); msingi wa mwisho wa ujasiri wa symphony ya 3 ni P. v. kwenye basso ostinato (mandhari ya awali), ambayo inafichua sifa za rondo (marudio ya 2, mada kuu), sehemu tatu (kurudi kwa ufunguo kuu katika fugato ya 2. ) na fomu za kuzingatia. Utungo huu wa kipekee ulitumika kama mwongozo wa I. Brahms (mwisho wa simfoni ya 4) na waimba sauti wa karne ya 20.

Katika karne ya 19 inakuwa polyphonic iliyoenea. tofauti juu ya melody endelevu; mara nyingi zaidi ni soprano ostinato - fomu, ikilinganishwa na basso ostinato, ni chini ya kushikamana, lakini ina rangi kubwa. (kwa mfano, tofauti ya 2 katika Kwaya ya Kiajemi kutoka kwa Ruslan na Lyudmila ya Glinka) na ya kuona (kwa mfano, vipindi katika wimbo wa Varlaam kutoka kwa Mussorgsky's Boris Godunov) uwezekano, kwani katika P. v. kwenye soprano ostinato kuu. maslahi huzingatia mabadiliko ya aina nyingi. (pamoja na maelewano, orc., nk.) muundo wa melody. Mandhari kwa kawaida ni ya sauti (kwa mfano, Et incarnatus kutoka Mass Es-dur ya Schubert, mwanzo wa harakati ya Lacrimosa kutoka kwa Verdi's Requiem), pia katika kisasa. muziki (ya pili ya "Liturujia Tatu Ndogo" za Messiaen). P. in. sawa zimejumuishwa katika umbo kuu (kwa mfano, katika Larghetto kutoka simfoni ya 2 ya Beethoven) kwa kawaida pamoja na aina nyingine za tofauti (kwa mfano, Kamarinskaya ya Glinka, tofauti za Glazunov katika op ya piano. 7, Tofauti za Reger na Fugue kwenye Mandhari ya Mozart ) Glinka huleta pamoja P. karne. kwa wimbo endelevu wenye muundo wa nyimbo (kwa mfano, sehemu inayoweza kusogezwa wima katika tofauti za vikundi vya watatu "Usife moyo, mpenzi" kutoka kwa opera "Ivan Susanin"; kwenye canon "Wakati mzuri sana" kutoka kwa opera. "Ruslan na Lyudmila" mazingira ya kinyume yanaingia kwenye rispost kama P. v. kwenye propost). Ukuzaji wa mila ya Glinka ilisababisha kustawi kwa fomu kwa njia nyingi. op. Borodin, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Lyadov, Tchaikovsky na wengine. Ilitumika katika usindikaji wa bunks. nyimbo za AV Alexandrov (kwa mfano, "Sio njia moja kwenye uwanja"), Kiukreni. mtunzi ND Leontovich (kwa mfano, "Kwa sababu ya kilima cha mawe", "Poppy"), Uzbek. mtunzi M. Burkhanov ("Juu ya Mlima wa Juu"), mtunzi wa Kiestonia V. Tormis (nyimbo mbalimbali za ostinato na matumizi ya mbinu za kisasa za harmonic na polyphonic katika mzunguko wa kwaya "Nyimbo za Siku ya St. John") na wengine wengi. wengine

Katika karne ya 20 thamani ya P. in. (kimsingi kwenye basso ostinato) imeongezeka kwa kasi; uwezo wa kupanga wa ostinato hupunguza mwelekeo wa uharibifu wa kisasa. maelewano, na wakati huo huo basso ostinato, kuruhusu kwa contrapuntal yoyote. na tabaka za polytonal, haziingilii na harmonic. uhuru. Katika kurudi kwa aina za ostinato, aesthetics ilichukua jukumu. mitambo ya neoclassicism (kwa mfano, M. Reger); katika kesi nyingi za P. - kitu cha stylization (kwa mfano, hitimisho la ballet "Orpheus" na Stravinsky). Katika neostinatny P. ya karne. tabia ya kitamaduni ya kutumia mbinu ya kanuni inaweza kufuatiliwa (kwa mfano, "Tofauti za Bure" Na. 140 kutoka kwa "Microcosmos" ya Bartok, mwisho wa wimbo wa sauti wa Webern. 21, "Variazioni polifonici" kutoka kwa sonata ya piano ya Shchedrin, "Wimbo" wa cello, kinubi na timpani na Schnittke) . Katika P. in njia za polyphony mpya hutumiwa: rasilimali za tofauti za dodecaphony, polyphony ya tabaka na polyphonic. aleatoric (kwa mfano, katika op ya orchestra. V. Lutoslavsky), metrical ya kisasa. na mdundo. mbinu (kwa mfano, P. v. katika Etudes Nne za Urari za Messiaen), n.k. Kwa kawaida huunganishwa na polifoniki za kitamaduni. hila; kawaida ni matumizi ya njia za jadi katika aina zao ngumu zaidi (tazama, kwa mfano, ujenzi wa kinyume katika harakati ya 2 ya sonata ya Shchedrin). Katika kisasa kuna mifano mingi bora ya muziki wa classical katika muziki; rufaa kwa uzoefu wa Bach na Beethoven hufungua njia ya sanaa ya umuhimu wa juu wa falsafa (kazi ya P. Hindemith, DD Shostakovich). Hivyo, katika fainali ya marehemu Shostakovich (op. 134) violin sonata (ostinato pianos mbili, ambapo counterpoint katika gis-moll ina maana ya sehemu ya upande), mila ya Beethoven inaonekana katika mfumo wa muses wa kina. mawazo, katika mlolongo wa kuongeza nzima; hii ni bidhaa. - moja ya ushahidi wa uwezekano wa kisasa. Fomu za P.

Marejeo: Protopopov Vl., Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. Muziki wa Kirusi wa classical na Soviet, M., 1962; yake, Historia ya polyphony katika matukio yake muhimu zaidi. Classics za Ulaya Magharibi za karne za XVIII-XIX, M., 1965; yake, Michakato ya kutofautiana katika fomu ya muziki, M., 1967; Asafiev B., Fomu ya muziki kama mchakato, M., 1930, sawa, kitabu. 2, M., 1947, (sehemu zote mbili) L., 1963, L., 1971; Skrebkov S., Kanuni za kisanii za mitindo ya muziki, M., 1973; Zuckerman V., Uchambuzi wa kazi za muziki. Fomu ya mabadiliko, M., 1974.

VP Frayonov