Mvuto |

Upinduzi wa Kifaransa, kutoka lat. apertura - ufunguzi, mwanzo

Utangulizi muhimu wa uigizaji wa maonyesho na muziki (opera, ballet, operetta, drama), kwa kazi ya ala ya sauti kama vile cantata na oratorio, au kwa mfululizo wa vipande vya ala kama vile kikundi, katika karne ya 20. Pia kwa sinema. Aina maalum ya U. - conc. mchezo wenye sifa fulani za maonyesho. mfano. Aina mbili za msingi za U. - mchezo ambao una utangulizi. kazi, na zinajitegemea. prod. yenye ufafanuzi wa kitamathali na wa utunzi. mali - zinaingiliana katika mchakato wa ukuzaji wa aina (kuanzia karne ya 19). Kipengele cha kawaida ni ukumbi wa michezo unaotamkwa zaidi au kidogo. asili ya U., "mchanganyiko wa vipengele vya tabia zaidi vya mpango katika fomu yao ya kushangaza" (BV Asafiev, Kazi Zilizochaguliwa, vol. 1, p. 352).

Historia ya U. ilianza katika hatua za awali za maendeleo ya opera (Italia, zamu ya karne ya 16-17), ingawa neno lenyewe lilianzishwa katika nusu ya pili. Karne ya 2 huko Ufaransa na kisha kuenea. Toccata katika opera Orfeo na Monteverdi (17) inachukuliwa kuwa ya kwanza. Muziki wa mbwembwe uliakisi utamaduni wa zamani wa kufungua maonyesho kwa kuwaalika mashabiki. Baadaye Kiitaliano. utangulizi wa opera, ambayo ni mlolongo wa sehemu 1607 - haraka, polepole na haraka, chini ya jina. "symphonies" (sinfonia) ziliwekwa katika michezo ya kuigiza ya shule ya opera ya Neapolitan (A. Stradella, A. Scarlatti). Sehemu zilizokithiri mara nyingi hujumuisha ujenzi wa fugue, lakini ya tatu mara nyingi huwa na densi ya aina ya nyumbani. tabia, wakati ile ya kati inatofautishwa na sauti ya sauti, sauti. Ni desturi kuwaita symphonies vile vya uendeshaji Kiitaliano U. Sambamba, aina tofauti ya sehemu 3 za U. zilizotengenezwa nchini Ufaransa, classic. sampuli za kata ziliundwa na JB Lully. Kwa Kifaransa U. kwa kawaida hufuatwa na utangulizi wa polepole, wa kifahari, sehemu ya fugue ya haraka, na ujenzi wa polepole wa mwisho, unaorudia kwa ufupi nyenzo za utangulizi au kufanana na tabia yake kwa jumla. Katika baadhi ya sampuli za baadaye, sehemu ya mwisho iliachwa, ikibadilishwa na ujenzi wa cadenza kwa kasi ndogo. Mbali na watunzi wa Kifaransa, aina ya Kifaransa. W. aliitumia. watunzi wa ghorofa ya 3. Karne ya 1 (JS Bach, GF Handel, GF Telemann na wengine), wakitarajia nayo sio tu operas, cantatas na oratorios, lakini pia instr. suites (katika kesi ya mwisho, jina U. wakati mwingine kupanuliwa kwa mzunguko wa suite nzima). Jukumu kuu lilihifadhiwa na opera U., ufafanuzi wa kazi za kundi ulisababisha maoni mengi yanayopingana. Baadhi ya muziki. takwimu (I. Mattheson, IA Shaibe, F. Algarotti) kuweka mbele mahitaji ya uhusiano wa kiitikadi na muziki-mfano kati ya opera na opera; katika idara Katika baadhi ya matukio, watunzi walifanya aina hii ya uhusiano katika vyombo vyao (Handel, hasa JF Rameau). Hatua madhubuti ya mabadiliko katika maendeleo ya U. ilikuja katika ghorofa ya 18. Shukrani kwa karne ya 2 kwa idhini ya sonata-symphony. kanuni za maendeleo, pamoja na shughuli za urekebishaji za KV Gluck, ambaye alifasiri U. kama “ingia. uhakiki wa yaliyomo kwenye opera. Mzunguko. aina hiyo ilitoa nafasi kwa sehemu moja ya U. katika umbo la sonata (wakati mwingine kwa utangulizi mfupi wa polepole), ambao kwa ujumla uliwasilisha sauti kuu ya mchezo wa kuigiza na mhusika mkuu. migogoro ("Alceste" na Gluck), ambayo katika idara. kesi ni concretized na matumizi ya muziki katika U. sambamba. michezo ya kuigiza ("Iphigenia in Aulis" na Gluck, "The Abduction from the Seraglio", "Don Giovanni" na Mozart). Maana. Watunzi wa kipindi cha Great French walitoa mchango mkubwa katika maendeleo ya opera ya opera. mapinduzi, kimsingi L. Cherubini.

Ondoa. Kazi ya L. Beethoven ilichukua jukumu katika ukuzaji wa aina ya wu. Kuimarisha mada ya muziki. uhusiano na opera katika matoleo 2 ya kuvutia zaidi ya W. hadi "Fidelio", aliakisi katika makumbusho yao. maendeleo ya wakati muhimu zaidi wa dramaturgy (zaidi ya moja kwa moja katika Leonora No. 2, kwa kuzingatia maalum ya fomu ya symphonic - katika Leonora No. 3). Aina sawa ya tamthilia ya kishujaa. Beethoven alirekebisha mabadiliko ya programu katika muziki wa drama (Coriolanus, Egmont). Watunzi wa Kimapenzi wa Ujerumani, wanaoendeleza mila za Beethoven, hujaa W. na mandhari ya uendeshaji. Wakati wa kuchagua kwa U. makumbusho muhimu zaidi. picha za opera (mara nyingi - leitmotifs) na kwa mujibu wa symphony yake. Kadiri mwendo wa jumla wa njama ya uendeshaji unavyoendelea, W. anakuwa "mchezo wa kuigiza wa ala" huru kwa kiasi (kwa mfano, W. kwa opereta The Free Gunner ya Weber, The Flying Dutchman, na Tannhäuser ya Wagner). Kwa Kiitaliano. muziki, ikiwa ni pamoja na ule wa G. Rossini, kimsingi huhifadhi aina ya zamani ya U. - bila moja kwa moja. uhusiano na maendeleo ya mada na njama ya opera; isipokuwa ni utunzi wa opera ya Rossini William Tell (1829), pamoja na utunzi wa sehemu-moja na ujumuishaji wa matukio muhimu zaidi ya muziki wa opera.

Mafanikio ya Ulaya. Muziki wa Symphony kwa ujumla na, haswa, ukuaji wa uhuru na utimilifu wa dhana ya symphonies ya uendeshaji ilichangia kuibuka kwa aina yake maalum ya aina, symphony ya programu ya tamasha (jukumu muhimu katika mchakato huu lilichezwa na kazi za H. Berlioz na F. Mendelssohn-Bartholdy). Katika mfumo wa sonata wa U. kama huo, kuna tabia inayoonekana kuelekea ulinganifu uliopanuliwa. maendeleo (mashairi ya awali ya uendeshaji mara nyingi yaliandikwa kwa fomu ya sonata bila ufafanuzi), ambayo baadaye ilisababisha kuibuka kwa aina ya shairi la symphonic katika kazi ya F. Liszt; baadaye aina hii inapatikana katika B. Smetana, R. Strauss, na wengine. Katika karne ya 19. U. wa asili inayotumika inapata umaarufu - "mtakatifu", "karibu", "maadhimisho" (moja ya mifano ya kwanza ni "Siku ya Jina" ya Beethoven, 1815). Aina U. ilikuwa chanzo muhimu zaidi cha symphony katika Kirusi. muziki kwa MI Glinka (katika karne ya 18, iliyopinduliwa na DS Bortnyansky, EI Fomin, VA Pashkevich, mwanzoni mwa karne ya 19 - na OA Kozlovsky, SI Davydov) . Mchango wa thamani katika maendeleo ya decomp. aina za U. zilianzishwa na MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, na wengine, ambao waliunda aina maalum ya tabia ya kitaifa U., mara nyingi kwa kutumia mada za kitamaduni (kwa mfano, nyongeza za "Kihispania" za Glinka, "Overture juu ya mada za nyimbo tatu za Kirusi" na Balakirev na wengine). Aina hii inaendelea kukuza katika kazi ya watunzi wa Soviet.

Katika ghorofa ya 2. Karne ya 19 Watunzi hugeukia aina ya W. mara chache sana. Katika opera, inabadilishwa hatua kwa hatua na utangulizi mfupi usiozingatia kanuni za sonata. Kawaida hudumishwa katika tabia moja, inayohusishwa na picha ya mmoja wa mashujaa wa opera ("Lohengrin" na Wagner, "Eugene Onegin" na Tchaikovsky) au, katika mpango wa ufafanuzi, huleta picha kadhaa zinazoongoza ("Carmen" kwa Wiese); matukio sawa yanazingatiwa katika ballets (Coppelia na Delibes, Ziwa la Swan na Tchaikovsky). Ingiza. harakati katika opera na ballet ya wakati huu mara nyingi huitwa utangulizi, utangulizi, utangulizi, nk. Wazo la kujiandaa kwa mtazamo wa opera hubadilisha wazo la symphony. akielezea tena yaliyomo, R. Wagner aliandika juu ya hili mara kwa mara, akiacha hatua kwa hatua katika kazi yake kutoka kwa kanuni ya U. Hata hivyo, pamoja na utangulizi mfupi wa otd. mifano angavu ya sonata U. inaendelea kuonekana kwenye makumbusho. ukumbi wa michezo wa ghorofa ya 2. Karne ya 19 ("The Nuremberg Meistersingers" na Wagner, "Nguvu ya Hatima" na Verdi, "Pskovite" na Rimsky-Korsakov, "Prince Igor" na Borodin). Kulingana na sheria za umbo la sonata, W. hubadilika na kuwa njozi isiyolipishwa zaidi au kidogo juu ya mandhari ya opera, wakati mwingine kama potpourri (mwisho ni mfano wa operetta; mfano wa kawaida ni Strauss' Die Fledermaus). Mara kwa mara kuna U. kwenye kujitegemea. nyenzo za mada (ballet "The Nutcracker" na Tchaikovsky). Kwenye kongamano. hatua ya U. inazidi kutoa njia ya simphoni. shairi, picha ya symphonic au fantasia, lakini hata hapa sifa maalum za wazo wakati mwingine huleta maisha ya ukumbi wa michezo wa karibu. aina ya aina ya W. (Bizet's Motherland, W. fantasies Romeo na Juliet na Hamlet ya Tchaikovsky).

Katika karne ya 20 U. katika umbo la sonata ni nadra (kwa mfano, kupinduliwa kwa J. Barber kwa "Shule ya Kashfa" ya Sheridan). Conc. aina, hata hivyo, zinaendelea kuvuta kuelekea sonata. Miongoni mwao, ya kawaida ni nat.-tabia. (juu ya mandhari ya watu) na makini U. (sampuli ya mwisho ni Shostakovich's Festive Overture, 1954).

Marejeo: Seroff A., Der Thcmatismus der Leonoren-Ouvertère. Eine Beethoven-Studie, "NZfM", 1861, Bd 54, No 10-13 (Tafsiri ya Kirusi - Thematism (Thematismus) ya kupindua kwa opera "Leonora". Etude kuhusu Beethoven, katika kitabu: Serov AN, Makala muhimu, vol. 3, St. Petersburg, 1895, sawa, katika kitabu: Serov AN, Makala yaliyochaguliwa, vol. 1, M.-L., 1950); Igor Glebov (BV Asafiev), Overture "Ruslan na Lyudmila" na Glinka, katika kitabu: Historia ya Muziki, Sat. 2, P., 1923, sawa, katika kitabu: Asafiev BV, Izbr. kazi, juz. 1, M., 1952; yake mwenyewe, On the French classical overture na hasa juu ya overtures Cherubini, katika kitabu: Asafiev BV, Glinka, M., 1947, sawa, katika kitabu: Asafiev BV, Izbr. kazi, juz. 1, M., 1952; Koenigsberg A., Mendelssohn Overtures, M., 1961; Krauklis GV, Opera overtures na R. Wagner, M., 1964; Tsendrovsky V., Overtures na utangulizi wa opera za Rimsky-Korsakov, M., 1974; Wagner R., De l'ouverture, Revue et Gazette musicale de Paris, 1841, Janvier, Ks 3-5 sawa, katika kitabu: Richard Wagner, Makala na Vifaa, Moscow, 1841).

GV Krauklis