Jonas Kaufmann (Jonas Kaufmann) |

Jonas Kaufmann

Tena anayetafutwa zaidi katika opera ya ulimwengu, ambaye ratiba yake imepangwa kwa miaka mitano ijayo, mshindi wa tuzo ya wakosoaji wa Italia kwa 2009 na Tuzo za Classica za 2011 kutoka kwa kampuni za rekodi. Msanii ambaye jina lake kwenye bango linamhakikishia nyumba kamili kwa takriban mada yoyote katika jumba bora za opera za Uropa na Amerika. Kwa hili tunaweza kuongeza uonekano wa hatua isiyozuilika na uwepo wa charisma yenye sifa mbaya, iliyothibitishwa na kila mtu ... Mfano kwa kizazi kipya, kitu cha wivu nyeusi na nyeupe kwa wapinzani wenzake - yote haya ni yeye, Jonas Kaufman.

Mafanikio ya kelele yalimpata sio muda mrefu uliopita, mnamo 2006, baada ya mechi ya kwanza yenye mafanikio makubwa kwenye Metropolitan. Ilionekana kwa wengi kuwa mpangaji huyo mzuri aliibuka kutoka popote, na wengine bado wanamwona kama mpenzi wa hatima. Walakini, wasifu wa Kaufman ndio hali halisi wakati maendeleo yenye usawa, kazi iliyojengwa kwa busara na shauku ya kweli ya msanii kwa taaluma yake imezaa matunda. "Sijawahi kuelewa kwa nini opera hiyo si maarufu sana," anasema Kaufman. “Inafurahisha sana!”

Uzidi

Upendo wake kwa opera na muziki ulianza katika umri mdogo, ingawa wazazi wake wa Ujerumani Mashariki ambao waliishi Munich mapema miaka ya 60 hawakuwa wanamuziki. Baba yake alifanya kazi kama wakala wa bima, mama yake ni mwalimu wa kitaalam, baada ya kuzaliwa kwa mtoto wake wa pili (dada ya Jonas ni mkubwa kuliko yeye kwa miaka mitano), alijitolea kabisa kwa familia na kulea watoto. Ghorofa juu aliishi babu, mpenda sana Wagner, ambaye mara nyingi alishuka hadi kwenye nyumba ya wajukuu zake na kucheza opera anazozipenda zaidi kwenye piano. "Alifanya hivyo kwa ajili ya kujifurahisha mwenyewe," anakumbuka Jonas, "yeye mwenyewe aliimba kwa tenor, aliimba sehemu za kike katika falsetto, lakini aliweka shauku kubwa katika utendaji huu hivi kwamba kwetu sisi watoto ilikuwa ya kusisimua zaidi na hatimaye elimu zaidi. kuliko kusikiliza diski kwenye vifaa vya daraja la kwanza. Baba aliweka rekodi za muziki wa symphonic kwa watoto, kati yao kulikuwa na symphonies za Shostakovich na matamasha ya Rachmaninoff, na heshima ya jumla kwa classics ilikuwa kubwa sana kwamba kwa muda mrefu watoto hawakuruhusiwa kugeuza rekodi ili wasifanye. kuwaharibu bila kukusudia.

Katika umri wa miaka mitano, mvulana huyo alipelekwa kwenye onyesho la opera, haikuwa kipepeo ya Madama ya watoto. Hisia hiyo ya kwanza, mkali kama pigo, mwimbaji bado anapenda kukumbuka.

Lakini baada ya shule hiyo ya muziki haikufuata, na mikesha isiyo na mwisho ya funguo au kwa upinde (ingawa kutoka umri wa miaka minane Jonas alianza kusoma piano). Wazazi wajanja walimpeleka mtoto wao kwenye ukumbi wa mazoezi madhubuti wa kitamaduni, ambapo, pamoja na masomo ya kawaida, walifundisha Kilatini na Kigiriki cha zamani, na hakukuwa na wasichana hata hadi darasa la 8. Lakini kwa upande mwingine, kulikuwa na kwaya iliyoongozwa na mwalimu mchanga mwenye shauku, na kuimba huko hadi darasa la kuhitimu kulikuwa shangwe, thawabu. Hata mabadiliko ya kawaida yanayohusiana na umri yalipita vizuri na bila kuonekana, bila kukatiza darasa kwa siku. Wakati huo huo, maonyesho ya kwanza ya kulipwa yalifanyika - kushiriki katika likizo za kanisa na jiji, katika darasa la mwisho, hata kutumika kama mwimbaji katika Theatre ya Prince Regent.

Yoni mwenye moyo mkunjufu alikua kama mtu wa kawaida: alicheza mpira wa miguu, alicheza ubaya kidogo katika masomo, alipendezwa na teknolojia ya hivi karibuni na hata akauza redio. Lakini wakati huo huo, pia kulikuwa na usajili wa familia kwa Opera ya Bavaria, ambapo waimbaji na waendeshaji bora zaidi wa dunia walifanya katika miaka ya 80, na safari za kila mwaka za majira ya joto kwa maeneo mbalimbali ya kihistoria na kitamaduni nchini Italia. Baba yangu alikuwa mpenzi wa Kiitaliano mwenye shauku, tayari akiwa mtu mzima yeye mwenyewe alijifunza lugha ya Kiitaliano. Baadaye, kwa swali la mwandishi wa habari: "Je, ungependa, Bw. Kaufman, wakati wa kuandaa jukumu la Cavaradossi, kwenda Roma, angalia Castel Sant'Angelo, nk?" Jonas atajibu kwa urahisi: "Kwa nini kwenda kwa makusudi, niliona yote kama mtoto."

Walakini, mwisho wa shule, iliamuliwa katika baraza la familia kwamba mwanamume anapaswa kupokea utaalam wa kiufundi wa kuaminika. Na aliingia kitivo cha hesabu cha Chuo Kikuu cha Munich. Alidumu kwa mihula miwili, lakini hamu ya kuimba ilimshinda. Alikimbilia kusikojulikana, akaacha chuo kikuu na kuwa mwanafunzi katika Shule ya Juu ya Muziki huko Munich.

Sio mchangamfu sana

Kaufman hapendi kukumbuka walimu wake wa sauti wa kihafidhina. Kulingana na yeye, "waliamini kwamba wapangaji wa Ujerumani wote wanapaswa kuimba kama Peter Schreyer, ambayo ni, kwa sauti nyepesi, nyepesi. Sauti yangu ilikuwa kama Mickey Mouse. Ndiyo, na nini unaweza kweli kufundisha katika masomo mawili ya dakika 45 kwa wiki! Shule ya upili inahusu solfeggio, uzio na ballet. Fencing na ballet, hata hivyo, bado zitamtumikia Kaufman kwa uzuri: Sigmund yake, Lohengrin na Faust, Don Carlos na Jose wanashawishi sio tu kwa sauti, lakini pia plastiki, ikiwa ni pamoja na silaha mikononi mwao.

Profesa wa darasa la chumba cha Helmut Deutsch anamkumbuka Kaufman mwanafunzi kama kijana mjinga sana, ambaye kila kitu kilikuwa rahisi kwake, lakini yeye mwenyewe hakukatishwa tamaa na masomo yake, alifurahiya mamlaka maalum kati ya wanafunzi wenzake kwa ufahamu wake wa masomo yote. muziki wa hivi punde wa pop na rock na uwezo wa haraka na ni vizuri kurekebisha kinasa sauti au kichezaji chochote. Walakini, Jonas alihitimu kutoka Shule ya Juu mnamo 1994 na heshima katika taaluma mbili mara moja - kama mwimbaji wa opera na chumba. Ni Helmut Deutsch ambaye atakuwa mshirika wake wa mara kwa mara katika programu za vyumba na rekodi katika zaidi ya miaka kumi.

Lakini katika asili yake, Munich mpendwa, hakuna mtu aliyehitaji mwanafunzi mzuri na mwepesi, lakini mdogo sana. Hata kwa majukumu ya episodic. Mkataba wa kudumu ulipatikana tu huko Saarbrücken, katika ukumbi wa michezo ambao sio wa kiwango cha kwanza kabisa katika "Magharibi yaliyokithiri" ya Ujerumani. Misimu miwili, katika lugha yetu, katika "walrus" au kwa uzuri, kwa njia ya Ulaya, katika maelewano, majukumu madogo, lakini mara nyingi, wakati mwingine kila siku. Hapo awali, mpangilio mbaya wa sauti ulijifanya kuhisi. Ilikuwa ngumu zaidi na zaidi kuimba, mawazo juu ya kurudi kwenye sayansi halisi tayari yalionekana. Majani ya mwisho yalikuwa kuonekana katika jukumu la mmoja wa Armigers huko Wagner's Parsifal, wakati katika mazoezi ya mavazi kondakta alisema mbele ya kila mtu: "Hauwezi kusikika" - na hakukuwa na sauti hata kidogo, hata. huumiza kuongea.

Mwenzake, mcheza besi mzee, alihurumia, akatoa nambari ya simu ya mwalimu-mwokozi aliyeishi Trier. Jina lake - Michael Rhodes - baada ya Kaufman sasa linakumbukwa kwa shukrani na maelfu ya mashabiki wake.

Mgiriki kwa kuzaliwa, baritone Michael Rhodes aliimba kwa miaka mingi katika jumba mbalimbali za opera nchini Marekani. Hakufanya kazi bora, lakini alisaidia wengi kupata sauti yao ya kweli. Kufikia wakati wa mkutano na Jonas, Maestro Rhodes alikuwa na zaidi ya miaka 70, kwa hivyo mawasiliano naye pia yakawa shule adimu ya kihistoria, iliyoanzia mila ya mapema karne ya ishirini. Rhode mwenyewe alisoma na Giuseppe di Luca (1876-1950), mmoja wa waalimu wa ajabu na waalimu wa sauti wa karne ya 22. Kutoka kwake, Rhodes alichukua mbinu ya kupanua larynx, kuruhusu sauti ya sauti ya bure, bila mvutano. Mfano wa uimbaji kama huo unaweza kusikika kwenye rekodi zilizobaki za di Luca, kati ya hizo kuna duets na Enrico Caruso. Na ikiwa tutazingatia ukweli kwamba di Luca aliimba sehemu kuu kwa misimu ya 1947 mfululizo kwenye Metropolitan, lakini hata kwenye tamasha lake la kuaga mnamo 73 (wakati mwimbaji alikuwa na umri wa miaka XNUMX) sauti yake ilisikika kamili, basi tunaweza. hitimisho kwamba mbinu hii haitoi tu mbinu kamili ya sauti, lakini pia huongeza maisha ya ubunifu ya mwimbaji.

Maestro Rhodes alimweleza Mjerumani huyo mchanga kwamba uhuru na uwezo wa kusambaza nguvu za mtu ndio siri kuu za shule ya zamani ya Italia. "Ili baada ya kuigiza ionekane - unaweza kuimba opera nzima tena!" Alichukua timbre yake ya kweli, ya giza ya matte baritone, kuweka maelezo ya juu ya mkali, "dhahabu" kwa wapangaji. Tayari miezi michache baada ya kuanza kwa madarasa, Rhodes alitabiri kwa mwanafunzi kwa ujasiri: "Utakuwa Lohengrin wangu."

Wakati fulani, iliibuka kuwa haiwezekani kuchanganya masomo huko Trier na kazi ya kudumu huko Saarbrücken, na mwimbaji mchanga, ambaye hatimaye alihisi kama mtaalamu, aliamua kwenda "kuogelea bure". Kutoka kwa ukumbi wake wa kwanza wa ukumbi wa michezo, ambao kikundi chake alihifadhi hisia za urafiki zaidi, hakuchukua uzoefu tu, bali pia mezzo-soprano anayeongoza Margaret Joswig, ambaye hivi karibuni alikua mke wake. Vyama vikuu vya kwanza vilionekana huko Heidelberg (operetta ya Z. Romberg The Prince Student), Würzburg (Tamino in The Magic Flute), Stuttgart (Almaviva in The Barber of Seville).

Kuongeza kasi

Miaka ya 1997-98 ilileta Kaufman kazi muhimu zaidi na mbinu tofauti kabisa ya kuwepo katika opera. Mkutano wa 1997 ulikuwa wa kutisha sana na hadithi Giorgio Strehler, ambaye alimchagua Jonas kutoka kwa mamia ya waombaji kwa nafasi ya Ferrando kwa utengenezaji mpya wa Così fan tutte. Fanya kazi na bwana wa ukumbi wa michezo wa Uropa, ingawa ni mfupi kwa wakati na haukuletwa kwenye fainali na bwana (Streler alikufa kwa mshtuko wa moyo mwezi mmoja kabla ya PREMIERE), Kaufman anakumbuka kwa furaha ya mara kwa mara mbele ya fikra ambaye aliweza kutoa. wasanii wachanga msukumo mkubwa wa uboreshaji mkubwa na mazoezi yake kamili ya moto ya ujana, kwa ufahamu wa ukweli wa mwigizaji kuwepo katika mikusanyiko ya jumba la opera. Utendaji na timu ya waimbaji wachanga wenye talanta (mwenzi wa Kaufman alikuwa soprano ya Kijojiajia Eteri Gvazava) ilirekodiwa na runinga ya Italia na ilifanikiwa kwenye ziara huko Japan. Lakini hakukuwa na kuongezeka kwa umaarufu, matoleo mengi kutoka kwa sinema za kwanza za Uropa hadi kwa mpangaji, ambaye ana jumla ya sifa zinazohitajika kwa mpenzi mchanga wa shujaa, hazikufuata. Hatua kwa hatua, polepole, bila kujali kukuza, matangazo, aliandaa vyama vipya.

Stuttgart Opera, ambayo ilikuja kuwa "ukumbi wa michezo wa kuigiza" wa Kaufmann wakati huo, ilikuwa ngome ya mawazo ya juu zaidi katika ukumbi wa muziki: Hans Neuenfels, Ruth Berghaus, Johannes Schaaf, Peter Moussbach na Martin Kusche walicheza hapo. Kufanya kazi na Kushey kwenye "Fidelio" mnamo 1998 (Jacquino), kulingana na kumbukumbu za Kaufman, ilikuwa uzoefu wa kwanza wa nguvu katika ukumbi wa michezo wa mkurugenzi, ambapo kila pumzi, kila sauti ya mwigizaji ni kwa sababu ya mchezo wa kuigiza wa muziki na mapenzi ya mkurugenzi kwenye ukumbi wa michezo. wakati huo huo. Kwa nafasi ya Edrisi katika "King Roger" na K. Szymanowski, gazeti la Ujerumani "Opernwelt" liliita tenor mchanga "ugunduzi wa mwaka."

Sambamba na maonyesho huko Stuttgart, Kaufman anaonekana katika La Scala (Jacquino, 1999), huko Salzburg (Belmont katika Utekaji nyara kutoka Seraglio), anaanza kwa La Monnaie (Belmont) na Zurich Opera (Tamino), mnamo 2001 anaimba kwa mara ya kwanza huko Chicago, bila kuhatarisha, hata hivyo, akianza mara moja na jukumu kuu katika Othello ya Verdi, na kujizuia kucheza nafasi ya Cassio (atafanya vivyo hivyo na mchezo wake wa kwanza wa Parisian mnamo 2004). Katika miaka hiyo, kulingana na maneno ya Jonas mwenyewe, hata hakuota nafasi ya mpangaji wa kwanza kwenye hatua za Met au Covent Garden: "Nilikuwa kama mwezi mbele yao!"

Polepole

Tangu 2002, Jonas Kaufmann amekuwa mwimbaji wa wakati wote wa Opera ya Zurich, wakati huo huo, jiografia na repertoire ya maonyesho yake katika miji ya Ujerumani na Austria inakua. Katika matoleo ya tamasha na nusu-hatua, aliigiza Fidelio ya Beethoven na The Robbers ya Verdi, sehemu za tenor katika simfoni ya 9, oratorio Christ on the Mount of Olives na Beethoven's Sherehe Misa, Haydn's Creation na Misa katika E-flat major Schubert, Berlioz's. Requiem na Liszt's Faust Symphony; Mizunguko ya chumba cha Schubert…

Mnamo 2002, mkutano wa kwanza ulifanyika na Antonio Pappano, ambaye chini ya uongozi wake huko La Monnaie Jonas alishiriki katika utengenezaji wa mara kwa mara wa oratorio ya hatua ya Berlioz The Damnation of Faust. Kwa kushangaza, utendaji mzuri wa Kaufmann katika sehemu ngumu zaidi ya kichwa, iliyoshirikiana na bass ya ajabu ya Jose Van Damme (Mephistopheles), haikupokea majibu mengi kwenye vyombo vya habari. Walakini, waandishi wa habari hawakumfurahisha Kaufman wakati huo kwa umakini mwingi, lakini kwa bahati nzuri, kazi zake nyingi za miaka hiyo zilinaswa kwenye sauti na video.

Opera ya Zurich, iliyoongozwa katika miaka hiyo na Alexander Pereira, ilimpa Kaufman repertoire tofauti na fursa ya kuboresha sauti na kwenye hatua, ikichanganya repertoire ya sauti na moja kali. Lindor katika Nina ya Paisiello, ambapo Cecilia Bartoli alicheza jukumu la cheo, Idomeneo ya Mozart, Emperor Titus katika kitabu chake cha Titus' Mercy, Florestan katika Fidelio ya Beethoven, ambayo baadaye ikawa sifa kuu ya mwimbaji, Duke katika Rigoletto ya Verdi, "Fierrabra" ya F. Schubert ya F. Schubert kutoka kwa usahaulifu - kila picha, kwa sauti na kaimu, imejaa ustadi wa kukomaa, unaostahili kubaki katika historia ya opera. Uzalishaji wa kupendeza, mkusanyiko wenye nguvu (karibu na Kaufman kwenye hatua ni Laszlo Polgar, Vesselina Kazarova, Cecilia Bartoli, Michael Folle, Thomas Hampson, kwenye jukwaa ni Nikolaus Arnocourt, Franz Welser-Möst, Nello Santi…)

Lakini kama hapo awali, Kaufman bado "anajulikana sana katika duru nyembamba" za kawaida katika sinema za lugha ya Kijerumani. Hakuna kilichobadilika hata mechi yake ya kwanza katika Covent Garden ya London Septemba 2004, alipochukua nafasi ya Roberto Alagna aliyestaafu ghafla katika kipindi cha The Swallow cha G. Puccini. Wakati huo ndipo kufahamiana na prima donna Angela Georgiou, ambaye aliweza kuthamini data bora na uaminifu wa mshirika wa Mjerumani huyo mchanga, ulifanyika.

Kwa sauti kamili

"Saa imefika" mnamo Januari 2006. Kama wengine bado wanasema kwa ubaya, yote ni suala la bahati mbaya: mpangaji wa wakati huo wa Met, Rolando Villazon, alikatiza maonyesho kwa muda mrefu kwa sababu ya shida kubwa na sauti yake, Alfred zinahitajika haraka katika La Traviata, Georgiou, hazibadiliki katika kuchagua washirika, alikumbuka na kupendekeza Kaufman.

Makofi baada ya tendo la 3 kwa Alfred mpya yalikuwa ya viziwi hivi kwamba, kama Jonas akumbukavyo, miguu yake karibu ilegee, alifikiria bila hiari: “Je, ni kweli nilifanya hivi?” Sehemu za utendaji huo leo zinaweza kupatikana kwenye YouTube. Hisia ya ajabu: sauti mkali, iliyochezwa kwa hasira. Lakini kwa nini ilikuwa banal Alfred, na sio majukumu yake ya kina, ambayo hayajaimbwa, ambayo yaliweka msingi wa umaarufu wa nyota wa Kaufman? Kimsingi chama cha washirika, ambapo kuna muziki mwingi mzuri, lakini hakuna kitu cha msingi kinachoweza kuletwa kwenye picha kwa nguvu ya mapenzi ya mwandishi, kwa sababu opera hii ni juu yake, kuhusu Violetta. Lakini labda ni athari hii ya mshtuko usiyotarajiwa kutoka kwa sana safi utendaji wa sehemu inayoonekana kusomwa vizuri, na kuleta mafanikio makubwa kama haya.

Ilikuwa na "La Traviata" ambapo kuongezeka kwa umaarufu wa nyota wa msanii kulianza. Kusema kwamba "aliamka maarufu" labda itakuwa kunyoosha: umaarufu wa opera ni mbali na kuwa maarufu kwa nyota za sinema na TV. Lakini kuanzia mwaka wa 2006, nyumba bora zaidi za opera zilianza kumsaka mwimbaji huyo mwenye umri wa miaka 36, ​​mbali na kuwa mchanga kwa viwango vya leo, na kumjaribu kwa kushindana na mikataba ya kumjaribu.

Mnamo mwaka huo huo wa 2006, anaimba katika Opera ya Jimbo la Vienna (The Magic Flute), anafanya kwanza kama Jose katika Covent Garden (Carmen na Anna Caterina Antonacci, ni mafanikio makubwa, kama vile CD iliyotolewa na utendaji, na jukumu. ya Jose kwa miaka mingi itakuwa nyingine sio ya kitambo tu, bali pia mpendwa); mnamo 2007 anaimba Alfred katika Opera ya Paris na La Scala, anatoa diski yake ya kwanza ya Romantic Arias…

Mwaka uliofuata, 2008, inaongeza kwenye orodha ya "scenes za kwanza" zilizoshinda Berlin na La bohème na Lyric Opera huko Chicago, ambapo Kaufman alitumbuiza na Natalie Dessay katika Manon ya Massenet.

Mnamo Desemba 2008, tamasha lake la pekee huko Moscow lilifanyika hadi sasa: Dmitry Hvorostovsky alimwalika Jonas kwenye programu yake ya tamasha ya kila mwaka katika Jumba la Kremlin la Congresses "Hvorostovsky na Marafiki".

Mnamo 2009, Kaufman alitambuliwa na warembo kwenye Opera ya Vienna kama Cavaradossi katika Tosca ya Puccini (onyesho lake la kwanza katika jukumu hili la kitabia lilifanyika mwaka mmoja mapema huko London). Mnamo mwaka huo huo wa 2009, walirudi kwa mji wao wa asili wa Munich, kwa kusema kwa mfano, sio juu ya farasi mweupe, lakini na swan nyeupe - "Lohengrin", iliyotangazwa moja kwa moja kwenye skrini kubwa kwenye Max-Josef Platz mbele ya Opera ya Bavaria, walikusanya maelfu. ya wananchi shauku, na machozi katika macho yao kusikiliza hupenya "Katika Ardhi ya Fernem". Knight wa kimapenzi alitambuliwa hata katika shati la T na sneakers zilizowekwa kwake na mkurugenzi.

Na, hatimaye, kufunguliwa kwa msimu huko La Scala, Desemba 7, 2009. Don Jose mpya huko Carmen ni onyesho la kutatanisha, lakini ushindi usio na masharti kwa tena wa Bavaria. Mwanzo wa 2010 - ushindi dhidi ya WaParisi kwenye uwanja wao, "Werther" kwenye Opera ya Bastille, Kifaransa isiyo na kasoro inayotambuliwa na wakosoaji, mchanganyiko kamili na picha ya JW Goethe na kwa mtindo wa kimapenzi wa Massenet.

Kwa roho yote

Ningependa kutambua kwamba wakati wowote libretto inategemea classics ya Ujerumani, Kaufman anaonyesha heshima maalum. Iwe ni Don Carlos wa Verdi huko London au hivi majuzi katika Opera ya Bavaria, anakumbuka nuances kutoka kwa Schiller, Werther sawa au, haswa, Faust, ambayo mara kwa mara huamsha wahusika wa Goethe. Picha ya Daktari ambaye aliuza roho yake imekuwa isiyoweza kutenganishwa na mwimbaji kwa miaka mingi. Tunaweza pia kukumbuka ushiriki wake katika Daktari Faust wa F. Busoni katika jukumu la episodic la Mwanafunzi, na Lawama iliyokwishatajwa ya Berlioz ya Faust, F. Liszt's Faust Symphony, na arias kutoka Mephistopheles ya A. Boito iliyojumuishwa kwenye CD ya solo “Arias of Uaminifu”. Rufaa yake ya kwanza kwa Faust ya Ch. Gounod mnamo 2005 huko Zurich inaweza tu kuhukumiwa kwa kurekodi video inayofanya kazi kutoka kwa ukumbi wa michezo inayopatikana kwenye Wavuti. Lakini maonyesho mawili tofauti sana msimu huu - kwenye Met, ambayo ilitangazwa moja kwa moja katika sinema ulimwenguni kote, na ya kawaida zaidi kwenye Opera ya Vienna, inatoa wazo la kazi inayoendelea juu ya taswira isiyoisha ya Classics za ulimwengu. . Wakati huo huo, mwimbaji mwenyewe anakiri kwamba kwake mfano bora wa picha ya Faust iko kwenye shairi la Goethe, na kwa uhamishaji wake wa kutosha kwenye hatua ya opera, kiasi cha tetralojia ya Wagner ingehitajika.

Kwa ujumla, anasoma maandishi mengi mazito, anafuata ya hivi karibuni katika sinema ya wasomi. Mahojiano ya Jonas Kaufmann, sio tu kwa Kijerumani chake cha asili, lakini pia kwa Kiingereza, Kiitaliano, Kifaransa, ni usomaji wa kuvutia kila wakati: msanii haondoki na misemo ya jumla, lakini anazungumza juu ya wahusika wake na juu ya ukumbi wa michezo kwa ujumla kwa usawa. na njia ya kina.

Kupanua

Haiwezekani kutaja sehemu nyingine ya kazi yake - utendaji wa chumba na ushiriki katika matamasha ya symphony. Kila mwaka yeye sio mvivu sana kutengeneza programu mpya kutoka kwa familia yake Lieder sanjari na profesa wa zamani, na sasa rafiki na mwenzi nyeti Helmut Deutsch. Urafiki, ukweli wa taarifa hiyo haukuzuia msimu wa 2011 kukusanya ukumbi kamili wa elfu 4000 wa Metropolitan jioni ya chumba kama hicho, ambayo haijawahi kuwa hapa kwa miaka 17, tangu tamasha la solo la Luciano Pavarotti. "Udhaifu" maalum wa Kaufmann ni kazi za chumba cha Gustav Mahler. Pamoja na mwandishi huyu wa ajabu, anahisi ujamaa maalum, ambao ameuelezea mara kwa mara. Mapenzi mengi tayari yameimbwa, "Wimbo wa Dunia". Hivi majuzi, haswa kwa Jonas, mkurugenzi mchanga wa Orchestra ya Birmingham, mkazi wa Riga Andris Nelsons, alipata toleo ambalo halijawahi kuchezwa la Nyimbo za Mahler kuhusu Watoto Waliokufa kwa maneno ya F. Rückert katika ufunguo wa tenor (ya tatu ya juu zaidi asili). Kupenya na kuingia katika muundo wa kielelezo wa kazi na Kaufman ni ya kushangaza, tafsiri yake ni sawa na rekodi ya classic na D. Fischer-Dieskau.

Ratiba ya msanii huyo imepangwa vyema hadi 2017, kila mtu anamtaka na kumtongoza kwa ofa mbalimbali. Mwimbaji analalamika kwamba hii ni nidhamu na pingu kwa wakati mmoja. “Jaribu kumuuliza msanii atatumia rangi gani na anataka kuchora nini baada ya miaka mitano? Na lazima tusaini mikataba mapema sana! Wengine wanamkashifu kwa kuwa "omnivorous", kwa kubadilisha kwa ujasiri sana Sigmund katika "Valkyrie" na Rudolf katika "La Boheme", na Cavaradossi na Lohengrin. Lakini Jonas anajibu kwa hili kwamba anaona dhamana ya afya ya sauti na maisha marefu katika ubadilishanaji wa mitindo ya muziki. Katika hili, yeye ni mfano wa rafiki yake mkubwa Placido Domingo, ambaye aliimba idadi ya rekodi ya vyama mbalimbali.

Totontenore mpya, kama Waitaliano walivyoiita ("tenor ya kuimba wote"), inachukuliwa na wengine kuwa ya Kijerumani sana katika repertoire ya Kiitaliano, na iliyoigizwa sana Kiitaliano katika opera za Wagner. Na kwa Faust au Werther, connoisseurs ya mtindo wa Kifaransa wanapendelea zaidi mwanga wa jadi na sauti mkali. Kweli, mtu anaweza kubishana juu ya ladha ya sauti kwa muda mrefu na bila mafanikio, maoni ya sauti hai ya mwanadamu ni sawa na mtazamo wa harufu, kama mtu mmoja mmoja.

Jambo moja ni hakika. Jonas Kaufman ni msanii wa asili kwenye opera ya kisasa ya Olympus, aliyepewa mchanganyiko adimu wa zawadi zote za asili. Kulinganisha mara kwa mara na mpangaji mkali zaidi wa Ujerumani, Fritz Wunderlich, ambaye alikufa mapema akiwa na umri wa miaka 36, ​​au na "Mkuu wa Opera" mahiri Franco Corelli, ambaye pia hakuwa na sauti ya giza tu, bali pia mwonekano wa Hollywood, na. pia na Nikolai Gedda, Domingo sawa, nk. .d. kuonekana kutokuwa na msingi. Licha ya ukweli kwamba Kaufman mwenyewe huona kulinganisha na wenzake wakubwa wa zamani kama pongezi, na shukrani (ambayo ni mbali na kila wakati kati ya waimbaji!), Yeye ni jambo lenyewe. Ufafanuzi wake wa uigizaji wa wahusika waliochorwa wakati mwingine ni wa asili na wa kusadikisha, na sauti zake kwa wakati bora zaidi hustaajabisha kwa maneno kamili, piano ya kustaajabisha, maandishi yasiyofaa na mwongozo mzuri wa sauti wa upinde. Ndiyo, timbre ya asili yenyewe, labda, inaonekana kwa mtu asiye na rangi ya kipekee inayotambulika, muhimu. Lakini "chombo" hiki kinalinganishwa na viola bora au cellos, na mmiliki wake ameongozwa kweli.

Jonas Kaufman anajali afya yake, hufanya mazoezi ya yoga mara kwa mara, mafunzo ya kiotomatiki. Anapenda kuogelea, anapenda kupanda mlima na kuendesha baiskeli, hasa katika milima yake ya asili ya Bavaria, kwenye ufuo wa Ziwa Starnberg, ambako ndiko nyumbani kwake sasa. Yeye ni mkarimu sana kwa familia, binti anayekua na wana wawili. Ana wasiwasi kwamba kazi ya opera ya mke wake imetolewa kwake na watoto wake, na anafurahiya maonyesho ya nadra ya tamasha la pamoja na Margaret Josvig. Anajitahidi kutumia kila "likizo" fupi kati ya miradi na familia yake, akijitia nguvu kwa kazi mpya.

Yeye ni pragmatic kwa Kijerumani, anaahidi kuimba Othello ya Verdi kabla ya "kupita" kupitia Il trovatore, Un ballo huko maschera na The Force of Fate, lakini hafikirii haswa juu ya sehemu ya Tristan, akikumbuka kwa utani kwamba ya kwanza. Tristan alikufa baada ya onyesho la tatu akiwa na umri wa miaka 29, na anataka kuishi kwa muda mrefu na kuimba hadi 60.

Kwa mashabiki wake wachache wa Urusi hadi sasa, maneno ya Kaufman kuhusu kupendezwa kwake na Herman katika The Queen of Spades yanavutia sana: "Ninataka sana kucheza kichaa hiki na wakati huo huo Mjerumani mwenye busara ambaye ameingia Urusi." Lakini kikwazo kimojawapo ni kwamba kimsingi haimbi kwa lugha ambayo haizungumzi. Kweli, wacha tutegemee kwamba ama Jonas mwenye uwezo wa lugha hivi karibuni atashinda "mkubwa na hodari" wetu, au kwa ajili ya opera ya busara ya Tchaikovsky, ataacha kanuni yake na kujifunza sehemu ya taji ya mwimbaji mkuu wa opera ya Urusi kutoka. interlinear, kama kila mtu mwingine. Hakuna shaka kwamba atafanikiwa. Jambo kuu ni kuwa na nguvu za kutosha, wakati na afya kwa kila kitu. Inaaminika kuwa tenor Kaufman anaingia tu kwenye kilele chake cha ubunifu!

Tatyana Belova, Tatyana Yelagina

Diskografia:

Albamu za pekee

• Richard Strauss. mwongo. Harmonia mundi, 2006 (pamoja na Helmut Deutsch)
• Arias wa kimapenzi. Decca, 2007 (dir. Marco Armigliato)
• Schubert. Die Schöne Müllerin. Decca, 2009 (pamoja na Helmut Deutsch)
• Sehnsucht. Decca, 2009 (dir. Claudio Abbado)
• Verismo Arias. Decca, 2010 (dir. Antonio Pappano)

Opera

CD

• waandamanaji The Vampire. Capriccio (DELTA MUSIC), 1999 (d. Froschauer)
• Weber. Oberon. Philips (Universal), 2005 (dir. John-Eliot Gardiner)
• Humperdinck. Kufa Konigskinder. Accord, 2005 (iliyorekodiwa kutoka kwa Tamasha la Montpellier, dir. Philip Jordan)
• Puccini. Madame Butterfly. EMI, 2009 (dir. Antonio Pappano)
• Beethoven. Fidelio. Decca, 2011 (dir. Claudio Abbado)

DVD

• Paisiello. Nina, au uwe wazimu kwa mapenzi. Arthaus Musik. Opernhaus Zürich, 2002
• Monteverdi. Kurudi kwa Ulysses katika nchi yake. Arthaus. Opernhaus Zürich, 2002
• Beethoven. Fidelio. Muziki wa nyumbani wa sanaa. Zurich Opera House, 2004
• Mozart. Huruma ya Tito. EMI classics. Opernhaus Zürich, 2005
• Schubert. Fierrabras. EMI classics. Nyumba ya Opera ya Zurich, 2007
• Bizet. Carmen. Desemba hadi Royal Opera House, 2007
• Mbuni. Rosenkavalier. Deka. Baden-Baden, 2009
• Wagner. Lohengrin. Deka. Opera ya Jimbo la Bavaria, 2009
• Massenet. Wether. Deka. Paris, Opera Bastille, 2010
• Puccini. tosca Decca. Zurich Opera House, 2009
• Cilea. Adriana Lecouveur. Desemba hadi Royal Opera House, 2011

Kumbuka:

Wasifu wa Jonas Kaufmann katika mfumo wa mahojiano ya kina na maoni kutoka kwa wenzake na nyota za opera za ulimwengu zilichapishwa kwa namna ya kitabu: Thomas Voigt. Jonas Kaufmann: "Meinen die wirklich mich?" (Henschel Verlag, Leipzig 2010).